之前奇幻影展就想看這部，今天下午剛好想到，就找來看看。
我覺得還不錯。
英文片名是「WAITTEN BY」，應該是「寫作」、「手寫」之類的意思吧。
中文片名「再生」。
兩者我覺得互為表裡，都還不錯的名字。
電影(創作)的世界像是一個一個的框，
只有最後一個(藏在最裡面的)才是真正的樂兒(作者)希望的魔幻世界。
其實一開始我就不自覺在follow寫作這個區塊在電影裡面的位置，
我也不知道為什麼。
電影裡面有三個世界。
第一個：真實世界。
爸爸車禍死亡，媽媽、弟弟活著，樂兒失明。
樂兒藉由寫作來扭轉車禍的結局，替媽媽療傷。
第二個：樂兒的小說世界。
爸爸車禍失明，媽媽、弟弟、樂兒死亡。
爸爸藉由寫小說創造一個全家人共存的世界。
第三個：樂兒小說中的爸爸所幻想(寫)的世界。
爸爸車禍失明，樂兒在陰間擔任官職，
偷偷讓媽媽變成鬼、弟弟變成狗來陪伴照顧爸爸。
第二個世界讓樂兒可以透過「爸爸」來宣洩他現實生活當中的壓力，
類似傷痕文學。
反轉痛苦的經歷，利用精神勝利法來替媽媽替自己療傷。
第三個世界才是樂兒真正希望的，
他希望爸爸是真的變成鬼，一直在她們身邊陪伴而不是死亡後就消失。
第二個世界的發洩過後，第三個世界就相當於冷靜下來後的反省、希望。
於是樂兒又用了一個反轉框框建構出最可能靠近真實的世界。
三個世界互相翻轉，就是一個人面對重大事故的內心掙扎。
也可能是一個作者對於作品的複雜情感。
其實還有一個世界，編劇導演的那個世界。
片中有一句台詞：「到底是誰在寫我！？」
是樂兒對生命無常的控訴，也是對「寫作可以操縱生死」這個概念的反省。
回到本體，命運本身就是「造化弄人」。
我認為創作就是一個很好的宣洩抒發管道，
在寫作的世界裡面我可以做任何事情，把所有東西都翻轉，
就像是遇到不開心的事情，我們像樂兒或爸爸把所有東西都推翻，
接著，因為失明，只能一個一個慢慢摸索，把它們翻起來，擺好。
寫作就是一個翻起來、擺好的過程。對我。
那對於編導來說，這句台詞可能又有更深一層的意義。
其中我很喜歡第三個世界的景，很美麗。
尤其是墳場旁邊搭的那間房子，睡著睡著會有落葉漂到身上的那張床，
沒有外牆，沒有屋頂，就是一道一道門把所有空間隔成家裡的樣子。
而失明的爸爸也不說破，
說穿了就沒了，要當成什麼事情都沒發生，達到奇異的平衡。
片中第二個世界的色澤偏黃，走溫馨飽滿的路線。
尤其是現實世界中媽媽在屋子裡擺滿花，
樂兒就再第二個世界裡安排失明的爸爸也在屋子裡放滿花，
現實世界是各種花，所以顏色都還好，
但是在小說裡面，爸爸放滿了向日葵等等黃色、鮮豔的花朵，
還一直覺得不夠，要再買再買。
現實世界中，樂兒的媽媽覺得不夠，跟弟弟出去買花的時候遇到意外，
當場死亡。
使得樂兒的世界二度崩壞。
樂兒聽見消息時，只是獃住、蹲下哭泣。
下一幕樂兒安排小說中的爸爸也失去了他唯一的看護，
爸爸直接失控怒吼：「為什麼又是我們家！！！」
很明顯失明爸爸的情緒才是樂兒真正壓抑住的，
樂兒最想問的不是「誰在寫我」，
而是由誰在寫我這個問題衍伸出的「為什麼意外都要發生在我家」。
這種雙面展現情感的方式真的很像寫作中隱喻那類的感覺，
我當下立刻想到白先勇的〈游園驚夣〉，因為是影像，處理上來又更流暢。
因為意外發生，樂兒的現實世界崩壞。
所有平衡立刻失序。
樂兒決定要加入爸爸的生活，這時候(樂兒的)時空開始錯亂。
樂兒變的瘋狂，她把自己也寫進小說裡面，
感覺只差一步，她就會被囚禁在虛構的世界裡，成為現實社會中的瘋子。
她在小說裡把自己偽裝成正常人，要幫失明爸爸收拾房子，陪伴並照顧他。
兩個失明的人都在摸索，爸爸在狂怒過後要吃麵，樂兒幫他煮了一碗麵，
爸爸說：「你不把這桌子翻過來我要怎麼吃。」
我很喜歡這一段，情感宣洩過後，雜亂的還是需要收拾，
就像是失明一樣，什麼都要慢慢摸，慢慢找，
直到碰到正確位置，然後翻轉成正面，繼續生活。
我很喜歡片中的小細節，
例如翻桌子、翻椅子、還有中後期出現的那種亂竄的畫面；
有一種找不到出口或是匆忙尋找的感覺。
接著失明的的爸爸發現新來的看護是「已死的樂兒」，
那時，失明爸爸掉入一個有著樂兒，有個媽媽與弟弟，
卻兩兩對峙互碰不著的失序世界裡。
這反映出現實生活中的樂兒極度掙扎，在生與死之間。
那段時間小說中所有角色都在尋找一個出口，
樂兒跟媽媽說：「我跟爸爸在一起」，她在催眠自己，
她希望死的是她，而媽媽跟弟弟在現實生活中活著。
但是事實無法改變，現實的樂兒應該也發現這一點。
於是失明的爸爸突然復明，從一扇們掉入樂兒的世界，
看著樂兒企圖自殺，卻無法幫助他。
所以最後樂兒在小說中安排一段搭上再生號，象徵重生的情節，
讓心中的爸爸安心的離開去投胎，也讓樂兒安心的放下過去，再生。
我很喜歡最後那一手。
樂兒站在天台，她選擇死亡，跳下來，和爸爸媽媽弟弟葬在一起。
在小說裡。
一種象徵式的死亡；先死亡，才能重生。
活在幻想中的樂兒已死，現實世界中她選擇活下來。
正常的(沒發瘋)活下來，
也不代表她忘記一切，於是她又摸著走去天台邊拿回她的小說稿。
過去不僅僅是牽絆，也有可能是前進的力量。
我覺得這部片很像實驗電影。
他在敘述的是一個手法，一種作者者與作品之間的情緒牽絆，
一種生者與死者之間的情感牽絆。
我很喜歡孟婆問爸爸：「你已經過世10年，為什麼現在才來報到？」
這段情節是出現在樂兒的小說(2)裡，也指出樂兒已經開始意識到，
爸爸以死這個結，對她來說是個牽絆，她應該要放下。
聯繫到最初的對話，弟弟問： 「這個世界有沒有鬼？」
真實的爸爸來不及說：
「鬼，是人死亡之後依戀人間變成的，也有人說，
鬼，是因為生著思念已死之人而想像出來的。」
隱約的表達出樂兒的內心思想，
她認為鬼(爸爸)是因為生者思念兒想像出來的，
所以爸爸才一直沒有去投胎，一直活在樂兒的世界，成為鬼。
導演用不同於一般的敘述方式，
走抽象路線去展現關於思念、關於生死、關於寫作。
可能電影的宣傳或是媒體大眾的口味著重在思念、生死這塊，
但是我卻會一直被當中作者與作品之間的關係，
或是作品之於作者的意義給吸引。
樂兒的作品雖然曾經讓她迷失，卻也讓她站起來，自己開導自己。
這是一件非常哀傷的事情。
這就是作品跟作者之間相互依存的關係，是孤獨封閉的內心意識，
利用創作使崩壞的世界達到平衡，真實與虛幻都安穩著在不同世界繼續重生。
所以這部戲是「寫作」(WAITTEN BY) 達到「再生」，
中英文的片名都還滿貼切的，還默默的有關聯。
當中，我特別喜歡失明爸爸去給人摸骨那段劇情(2)。
整間小店雜亂的放滿東西，
摸骨師父告誡他「就當做不知道，當作沒有改變這樣的繼續生活下去」
接著他跌倒回不了家，死去的幽靈老婆終於被人看見，
老婆找到他，在失明爸爸摸到老婆的手那瞬間，
他牽著他老婆的手，顫抖中要壓抑情感又要當做沒事一樣叫出那聲「MARIA」
... ...
我覺得劉青雲的臉很適合演譯心裡波濤洶湧的感覺，他有一張很內心戲的臉。
其實每次看他演戲都會有一種：這個角色非他不可的感覺。
從最初的【真心英雄】到【我要成名】 都有這樣的感覺 :D
啊，這次的心得依然是走意識流與極度個人路線。
不過這部片子真的挺耗腦，一恍神就狀況外，
所以我中間還按了一兩次暫停，先整理一下再繼續。
之後我查了一下這個導演的作品，我赫然發現... ...
這導演的作品都很合我的胃口... ... (轉
都是走出乎意料(極度創意)路線～所以我大部分都看過哈XD
所以，我任務結束。
下一部要看的片子是【聽說】... ...
因為，我要求我妹看電視後必須跟我討論心得，
於是，她看的東西我都必須去看... ...
啊啊啊啊啊啊，這類純愛國片我真的很怕是地雷啊啊啊啊... ...
我當時和現在都非常喜歡這篇呀！！！
